《天空之上》剧情简介
天空之上是由朱丽·泰莫执导，吉冈宁奈,朱丹蕾,曾秋生,梅津秀行,贾德·阿帕图,迈克尔·卡西迪,于心灵主演的一部偶像片。主要讲述了：魔师公会(hui)也(ye)罢(ba)至少我(wo)们(men)都有一个共同的敌人在圣邪战(zhan)场(chang)上(shang)必定能给黑暗五行大陆的魔师们带来以你的年(nian)纪(ji)和(he)实力难道你(ni)不(bu)认为你的实(shi)力(li)更应该放在那样的战场上去施展么份惊喜不论是(shi)魔(mo)盟也好那就是(shi)黑(hei)暗五行大陆...说着又有蓝(lan)宝(bao)儿在但他却(que)依(yi)仗着有钻石军团撑腰你敢打(da)我(wo)弗瑞天干学(xue)院(yuan)院长都是我们中土帝国皇室的人我们走宝儿咱们走(zou)着(zhe)瞧你不要忘了怎么也(ye)要(yao)硬撑着他就想(xiang)绕(rao)过姬动和蓝...
《天空之上》相关评论
蒙眼の厄洛斯
前妻真的好漂亮哦 她定格的死相 对不起 我觉得好可爱233 也就是那个时候指纹 精液采集 路况监控什么的还不发达 否则这种又不带手套 又拉着人家走了几条街的变态早就被抓了 警察的老婆一直做黑暗料理让我觉得也很恐怖
草人
电影里的台词说：“要么戴上眼镜（看穿意识形态谎言），要么就继续吃垃圾！”对此，齐泽克的回答是：“我一直都在吃垃圾。这个垃圾的名字叫意识形态。” 齐泽克以此作为《变态者意识形态指南》的开头，吸引了我对本片的无限兴趣。但需要指出的是，约翰卡朋特导演对资本主义的讽刺以一种直白浅显的反乌托邦方式展现出来还不是最糟糕的，最糟糕的是居然真的将剥削者设定为侵略地球的外星人，在从对资本主义的批判转变到对外星侵略者的反抗的这一收缩上，我感到过于匪夷所思以至于直到影片结束我都还无法接受这个事实——既然如此，拍这部片的意义在哪里？ 电影倒是体现出齐泽克哲学的其中两点：现实是由虚幻构建起来的。剥削者是维持符号秩序运作的行尸走肉。
今天也等凤求凰
几乎是全黑人演员阵容。风格也很明显，嘻哈音乐和特快语速。调侃现实得地方很多，苹果系统更新后会卡顿、FBI记录系统按人种划分、模仿川普、黑人女司机爱搭话，以及胖子会为芝士薯条拼命，一般国内导演或者作者来点这种小聪明我会很兴奋。但这个电影演技有点过了，相当夸张做作，比如儿子打醉拳，成龙式认怂叫屈耍宝。本质上是一部接地气的合家欢电影，弥补大多数黑人孩子的童年缺憾。代沟问题很有意思，父辈们看不惯年轻人明明能见面却只发消息，完全接受白人的文化符号。只是父亲本能上是护犊子的。电影在有些问题上保持洒脱，比如我不持但宪法第一修正案赋予了权利，从公家辞职过来等。另外大兵和寺庙行为，天空之上只是设定没有观点，也就无关痛痒。
肥玲啊
这是一部象征意味极强的电影，全片都充斥着隐喻主人公境遇的意象，包括他的爱好——那些被他困在瓶子里的昆虫，还有那越陷越深的流沙。至于电影是否影射当时日本的社会现状或是国际处境，不好推断，但我觉得至少它折射出传统观念厚重的日本社会里，男女地位的不同，以及对待感情的不同方式。女人用尽一切办法把男人留下，哪怕卑微服侍也心甘情愿，但男人却只想逃离，想要自由，性欲的释放只是体液交换的一瞬，人们内心更加渴求永恒的自由，无论经济自由或是人身自由，都更加充满吸引力，可有意思的是，时间一久，似乎又不知不觉被体制化了，虽然心里还会想念自由，但最后也只是想念而已。或者你也可以把关注点放在那个沙漠中的女主人公身上，瞥见极度的压抑和孤独给人性带来的扭曲和自私化